Monteverdi, L’Incoronazione di Poppea

« L’Incoronazione di Poppea de Monteverdi a été le point culminant d’une semaine d’opéras […] Leonardo García Alarcón dirigeait une petite mais puissante formation de son ensemble, Cappella Mediterranea, avec une énergie presque improvisatrice, mais sans perdre en précision. Lorsqu’elle est interprétée à ce niveau, « Poppea » est corrosive et exaltante. »

Zachary Woolfe – The New York Times

« On a rarement vu Poppée si carnassière, autoritaire et résolue que celle que nous offrent le chef baroque Leonardo García Alarcón et le metteur en scène Ted Huffmann au Théâtre du Jeu de Paume, dans un spectacle hautement réjouissant. D’abord parce que l’équipe de jeunes chanteurs offre un festival de beau chant et de plaisir de jouer la (tragi)comédie. Ensuite parce que la Cappella Mediterranea, bien fournie comme à ses habitudes, les accompagne avec générosité et imagination, osant même, sur la fin, des sons qui ne dépareraient pas dans une boîte de nuit. Les trois heures trente de spectacle passent ainsi comme un rêve »

Sophie Bourdais – Télérama

« Ce faste fondé sur le plaisir du théâtre des sentiments exulte tout autant dans la fosse, Leonardo García Alarcón déchaînant avec gourmandise les couleurs et les saveurs des instrumentistes de sa Cappella Mediterranea. Et si le chef se permet quelques facéties sonores, traitant la partition comme une bande dessinée, c’est pour mieux nous en faire goûter les inventions tendres ou débridées. »

Emmanuelle Giuliani – La Croix

« On n’imaginait tout de même pas que le bonheur le plus complet du Festival 2022 nous viendrait du Couronnement de Poppée de Monteverdi au Théâtre du Jeu de Paume, magnifié par une distribution d’une jeunesse étincelante. Il est vrai qu’ils sont stimulés par des mentors de tout premier ordre. Le chef Leonardo García Alarcón, qui leur offre sa gourmandise du texte et du son, la petite douzaine de musiciens de Cappella Mediterranea déployant un continuo aussi opulent qu’extraverti: ces cordes pincées qui ornent et résonnent, cet orgue qui évoque tantôt un harmonium, tantôt un accordéon ! »

Christian Merlin – Le Figaro

« Leonardo García Alarcón dirige son ensemble sur instrument d’époque, Cappella Mediterranea, avec à propos, fluidité et impertinence. Il traite la partition comme une riche basse continue, entrecoupée de quelques intermèdes décoratifs faisant appel, chez le coloriste Monteverdi, à la douce lumière des vents. La basse/base du continuo allume toute la musique et le plateau comme une traînée de poudre, tandis que la lumière s’éteint et que s’opère une plongée abrupte et intense dans la musique. Les grappes de notes, plus ou moins nourries et colorées par le mélange des timbres s’instillent dans les parties chantées, pour en renforcer la malice, la désolation ou la luxure. Les silences sont habités comme les soupirs de l’âme en proie à ses passions. Cette osmose entre fosse et plateau, bienheureuse et saisissante ici, est propre aux origines de l’opéra, à la recherche laborantine d’une fusion entre verbe, théâtre, danse, chant et musique. »

Florence Lethurgez – Olyrix