Fiesta Barroca

Entre religieux et profane

Une des caractéristiques du Baroque en Amérique est la classification des faits, des personnes, des manifestations, etc. Et ce, en se référant à l’origine ethnique. Cette même méthode nous a été utile pour élaborer une proposition d’interprétation de la musique du Codex de l’évêque Jaime Baltasar Martínez Compañón, en classant et en déterminant les apports les plus significatifs de la musique baroque de tradition orale dans le Nord péruvien. Afin de comprendre l’évolution et le développement musical depuis l’époque des Incas jusqu’à nos jours, les chroniques espagnoles écrites à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe nous servent de support. Pour ce qui est du métissage et de l’évolution de la musique afro-créole, nous avons eu recours aux études réalisées par des chercheurs qui se sont penchés sur les documents du XVIIIe siècle, tout en nous intéressant aux formes, aux instruments et aux façons d’exécuter actuellement les musiques décrites dans les chroniques mentionnées

Programme

Yyaî Jesuchristo (Dulce Jesús mío)
Anonyme (ca.1740) / Archivo misional jesuítico de Chiquitos – Bolivie

Sonata “Pastoreta Ychepe Flauta” pour flute, cordes et base continue
Anonyme (ca.1740) / Archivo misional jesuítico de Chiquitos – Bolivie 

Vaya de Xacara amigos
Raphael Antonio Castellanos (Antigua Guatemala, 1765 – Ciudad de Guatemala, 1791)

Codex “Baltasar Martínez Compañón” 
Anonyme (ca.1785) / Diócesis de Trujillo – Pérou

• Cachua al Nacimiento, a voz y bajo 
• Tonada “La lata”
• Tonada “El palomo” 
• Tonada “El tupamaro”
• Baile de danzantes
• Baile del Chimo
• Tonada “El conejo”
• Tonada “El diamante”
• Pastoreta Ychepe Flauta
• Tonada « El tuppamaro » de Caxamarca 
• Tonada « La Brugita » para cantar, de Guamachuco
• Tonada para cantar llamadase « La Selosa »
• Cachua a duo y a cuatro
• Tonada del Chimo 

Alleluia
Anonyme (XVIII siècle) – Santiago de Guatemala

No duermas
Carlos Patiño (Cuenca – Espagne / 1600-1675)

Codex “Baltasar Martínez Compañón” 

• Tonada « El huicho » de Chachapoyas 
• Tonada « La donosa » 
• Andante « Cachuita de la Montaña » llamádase El vuen Querer
• Cachua serranita, nombrada el « Huicho Nuevo »

Lamentatio Jeremiae
Tomás de Torrejón y Velasco (1644 – 1728)

Codex “Baltasar Martínez Compañón” 

• Lanchas para baylar
• Tonada « El Congo »
• Cachua « La despedida » de Guamachuco

Distribution

Mariana Flores, soprano

Maîtrise du Conservatoire populaire de musique, danse et théâtre de Genève
Magali Dami et Fruzsina Szuromi, cheffes de chœur

Hiraku Iwakawa, flûte des Andes
Quito Gato, guitare et arrangements

Cappella Mediterranea
Leonardo García-Alarcón, orgue et direction