{"id":5660,"date":"2018-06-15T21:01:49","date_gmt":"2018-06-15T19:01:49","guid":{"rendered":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/?post_type=post-concert&#038;p=5660"},"modified":"2025-05-19T12:01:28","modified_gmt":"2025-05-19T10:01:28","slug":"draghi-el-prometeo","status":"publish","type":"post-concert","link":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/en\/production\/draghi-el-prometeo\/","title":{"rendered":"Draghi, El Prometeo"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:50%\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"700\" height=\"420\" src=\"https:\/\/cappellamediterranea.com\/wp-content\/uploads\/El-Prometeo-Vincent-Arbalet-2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-12654\" srcset=\"https:\/\/cappellamediterranea.com\/wp-content\/uploads\/El-Prometeo-Vincent-Arbalet-2.jpg 700w, https:\/\/cappellamediterranea.com\/wp-content\/uploads\/El-Prometeo-Vincent-Arbalet-2-300x180.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 700px) 100vw, 700px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-top is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"padding-top:0;padding-right:0;padding-bottom:0;padding-left:0;flex-basis:50%\">\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>El Prometeo<\/em> du compositeur italien Antonio Draghi est repr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois depuis le 22 d\u00e9cembre 1669, sortant de l&#8217;ombre et compl\u00e9t\u00e9 (acte III) par le talentueux Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n pour l&#8217;Op\u00e9ra de Dijon.<\/h4>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p><em>&#8220;Je crois&nbsp;que la qualit\u00e9 des deux premiers actes est trop grande et originale pour qu\u2019on puisse laisser&nbsp;cette pi\u00e8ce dans l\u2019oubli. J\u2019ai donc compos\u00e9 tout le troisi\u00e8me acte, qui est le plus dramatique,&nbsp;pour que l\u2019op\u00e9ra puisse \u00eatre donn\u00e9 dans une forme compl\u00e8te et je l\u2019esp\u00e8re coh\u00e9rente. Cela a&nbsp;\u00e9t\u00e9 une exp\u00e9rience extraordinaire, une fa\u00e7on tout \u00e0 fait inhabituelle d\u2019entrer dans l\u2019\u0153uvre. Je n\u2019imaginais pas \u00e0 quel point, par exemple, le fait de composer pouvait modifier et approfondir&nbsp;la compr\u00e9hension que l\u2019on a d\u2019un texte. Je veux dire par l\u00e0 que la musique que l\u2019on a soi-m\u00eame compos\u00e9e nous en apprend sur le texte lui-m\u00eame.&#8221;<\/em><\/p>\n<cite><strong>Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n<\/strong><\/cite><\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El Prometeo sauv\u00e9 de l&#8217;oubli<\/h2>\n\n\n\n<p><em>El Prometeo\u00a0<\/em>du compositeur italien Antonio Draghi n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9 depuis le 22 d\u00e9cembre 1669 ! \u00c9crit sur un livret en espagnol d\u2019apr\u00e8s une pi\u00e8ce de Calder\u00f3n, il ne fut repr\u00e9sent\u00e9 que deux fois cette m\u00eame ann\u00e9e, \u00e0 la Cour imp\u00e9riale de Vienne, pour les f\u00eates d\u2019anniversaire de Marie-Anne d\u2019Autriche, reine d\u2019Espagne. C\u2019est dans cette ville que subsiste aujourd\u2019hui le seul exemplaire manuscrit de la partition. Et c\u2019est ce manuscrit que Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n, qui s\u2019est fait une sp\u00e9cialit\u00e9 et un devoir de rendre \u00e0 la lumi\u00e8re les chefs-d\u2019\u0153uvre oubli\u00e9s, est all\u00e9 chercher pour le faire revivre, mettant ainsi \u00e0 jour une sorte de cha\u00eenon manquant de l\u2019Histoire de l\u2019op\u00e9ra entre la tradition lyrique v\u00e9nitienne et celle qui r\u00e9gnera sur Vienne dans les si\u00e8cles suivants.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-bottom is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"El Prometeo , Draghi - Garc\u00eda Alarc\u00f3n\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/aIpAsZTEeDI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Programme<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Antonio Draghi &amp; Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n<\/strong>, Musique<br><strong>Antonio Draghi<\/strong> d\u2019apr\u00e8s Calder\u00f3n, Livret<\/p>\n\n\n\n<p><em>Nouvelle production de l&#8217;op\u00e9ra de Dijon.<\/em><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-328c6305 wp-block-columns-is-layout-flex\" style=\"padding-top:var(--wp--preset--spacing--30)\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<a class=\"link-default link-center link-circle\" href=\"https:\/\/cappellamediterranea.com\/post-discographie\/disques-de-lga-2-2-6\/\">\n    <div class=\"content-circle\">\n        <div class=\"circle\"><\/div>\n    <\/div>\n    <span class=\"title\">\n        D\u00e9couvrir le disque    <\/span>\n<\/a>\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Distribution<\/h2>\n\n\n\n<p><strong>Fabio Tr\u00fcmpy<\/strong>, t\u00e9nor &#8211; <em>Prometeo<\/em><br><strong>Scott Conner<\/strong>, basse &#8211; <em>Peleo<\/em><br><strong>Mariana Flores<\/strong>, soprano &#8211; <em>Tetis<\/em><br><strong>Giuseppina Bridelli<\/strong>, mezzo-soprano &#8211; <em>Nissea<\/em><br><strong>Borja Quiza<\/strong>, baryton &#8211; <em>Satyro<\/em><br><strong>Zachary Wilder<\/strong>, t\u00e9nor &#8211; <em>Mercurio<\/em><br><strong>Ana Quintans<\/strong>, soprano &#8211; <em>Minerva<\/em><br><strong>Kamil Ben Hsa\u00efn Lachiri<\/strong>, baryton &#8211; <em>Hercules<\/em><br><strong>Raul Gimenez<\/strong>, t\u00e9nor &#8211; <em>Nereo<\/em><br><strong>Anna Reinhold<\/strong>, mezzo-soprnao &#8211; <em>Pandora<\/em><br><strong>Alejandro Meerapfel<\/strong>, baryton &#8211; <em>Jupiter<\/em><br><strong>Lucia Martin Carton<\/strong>, soprano &#8211; <em>Aracne<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Daniel Alarc<strong>\u00f3<\/strong>n, Rosabel Huguet,\u00a0Anna\u00a0Roman\u00ed,<\/strong> Danseurs<br><strong>Thibaut Lenaerts<\/strong>, chef de ch\u0153ur<br><strong>Ch\u0153ur de Chambre de Namur<br>Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n<\/strong>, Direction Musicale<br><strong>Cappella Mediterranea<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Ricardo S\u00e1nchez Cuerda<\/strong>, d\u00e9cors<br><strong>Jes\u00fas Ruiz<\/strong>, costumes<br><strong>Albert Faura<\/strong>, lumi\u00e8res<br><strong>Laurent Delvert<\/strong>, Mise en sc\u00e8ne<em>, <em>d\u2019apr\u00e8s des esquisses de travail de Gustavo Tambascio<\/em><\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:50%\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Le mot de Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n<p>Dans toute la musique du XVII\u00e8me si\u00e8cle, b bien s\u00fbr, il faut toujours recr\u00e9er \u00e0 partir de la basse continue les cinq ou six voix &#8211; qui ne sont pas indiqu\u00e9es dans la partition &#8211; des instruments qui accompagnaient une ritournelle. Et Draghi donne \u00e9galement parfois quelques indications d&#8217;instrumentation. Mais dans <em>El Prometeo<\/em>, la gageure est plus grande, car si Draghi a tr\u00e8s certainement compos\u00e9 le troisi\u00e8me acte, ce dernier a \u00e9t\u00e9 perdu. Mais, puisque le livret de cet acte a lui \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9, j&#8217;ai entrepris d&#8217;en r\u00e9\u00e9crire totalement la musique. Je me suis immerg\u00e9 dans la musique de Draghi pour comprendre son style, les intervalles qu&#8217;il favorise, le type de m\u00e9lodie qu&#8217;il compose, et le type de basse continue qu&#8217;il affectionne, pour tenter de faire une partition qui soit digne de lui. J&#8217;esp\u00e8re donc que ce troisi\u00e8me acte sera \u00e0 la hauteur de sa musique, de ses intentions et de sa cr\u00e9ation ! <\/p>\n\n\n\n<p>Cette production est \u00e9galement pour moi l&#8217;occasion de travailler avec Gustavo Tambascio, un metteur en sc\u00e8ne aux id\u00e9es absolument uniques pour mettre en relation la mythologie, la musique baroque et l&#8217;actualit\u00e9. Il a ainsi imm\u00e9diatement vu le rapprochement qui pouvait \u00eatre fait entre la figure de Prom\u00e9th\u00e9e et celle de Frankenstein, un rapprochement que Mary Shelley avait imit\u00e9e elle-m\u00eame en intitulant son r\u00e9cit <em>Frankenstein ou le nouveau Prom\u00e9th\u00e9e<\/em>. <\/p>\n\n\n\n<p>C&#8217;est aussi pour moi l&#8217;occasion de diriger un op\u00e9ra baroque en castillan, et de montrer \u00e0 quel point cette langue que j&#8217;aime tant est une langue absolument musicale ! <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:50%\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Extraits de presse<\/h2>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Olyrix <\/h4>\n\n\n\n<p>&#8220;Une complexit\u00e9 qui a certes l&#8217;int\u00e9r\u00eat de proposer une impressionnante richesse de caract\u00e8res, notamment des moments musicaux touchants, bouleversants m\u00eame lorsque Mercure encha\u00eene Prometeo sur la plainte <em>&#8220;Ay de la vida&#8221;,<\/em> amplifi\u00e9e par un ch\u0153ur de &#8220;mortels afflig\u00e9s&#8221;. Une affliction rendue comme toute la partition, avec un orchestre de\u00a0Cappella Mediterranea\u00a0dirig\u00e9 de main de ma\u00eetre par un Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n. La musique compos\u00e9e par ce dernier pour compl\u00e9ter la partition de Draghi est plus qu\u2019\u00e0 la hauteur de l\u2019entreprise et est m\u00eame globalement plus excitante et dramatique que celle de Draghi lui-m\u00eame\u00a0! [\u2026] Dans la magnanimit\u00e9 divine, ce beau spectacle se referme, ressuscitant\u00a0<em>El Prometeo<\/em>\u00a0servi par une production de tr\u00e8s grande qualit\u00e9 o\u00f9 chacun offre un enthousiasme perceptible pour servir cette recr\u00e9ation.&#8221;\u00a0<br><em><strong>Jo\u00ebl Heuillon pour Olyrix <\/strong><\/em><br><a href=\"https:\/\/www.olyrix.com\/articles\/production\/2148\/el-prometeo-opera\u2026calderon-cappella-mediterranea-choeur-chambre-namur-cuerda-ruiz-r\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">D\u00e9couvrir l&#8217;article <\/a><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Le monde<\/h4>\n\n\n\n<p>&#8220;L\u2019auditorium de Dijon pr\u00e9sente les 14 et 15\u00a0juin une raret\u00e9 qui risque de faire du bruit\u00a0: la r\u00e9surrection d<em>\u2019El Prometeo<\/em>,\u00a0d\u2019Antonio Draghi par Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n, celui-l\u00e0 m\u00eame qui fut l\u2019artisan de la success story d\u2019<em>Il Diluvio universale<\/em>, oratorio\u00a0de Michelangelo Falvetti \u00e9rig\u00e9 en chef-d\u2019\u0153uvre. \u00c0 la cl\u00e9, l\u2019\u00e9quipe gagnante du charismatique chef argentin dans un ouvrage en espagnol inspir\u00e9 par Calderon et cr\u00e9\u00e9 \u00e0 Vienne en\u00a01669 pour la reine d\u2019Espagne, dont Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n a travaill\u00e9 le manuscrit et reconstitu\u00e9 le dernier acte. De son c\u00f4t\u00e9, le metteur en sc\u00e8ne Laurent Delvert s\u2019est fait fort de parfaire le travail esquiss\u00e9 par Gustavo Tambascio, disparu en f\u00e9vrier dernier. Pour Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n et ses troupes, les premiers feux d\u2019une entr\u00e9e en r\u00e9sidence dijonnaise qui risque de tenir ses promesses.&#8221;<br><em><strong>Marie-Aude Roux pour Le Monde<\/strong><\/em><br><a href=\"https:\/\/www.lemonde.fr\/musiques\/article\/2018\/06\/11\/du-jazz-un-opera-gorillaz-et-rock-en-seine-notre-semaine-en-musique_5312729_1654986.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">D\u00e9couvrir le texte<\/a><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">ResMusica <\/h4>\n\n\n\n<p>&#8220;On avait d\u00e9couvert le chef argentin en arch\u00e9ologue de chefs-d\u2019\u0153uvre (<em>Il Diluvio universale<\/em>&nbsp;et <em>Nabucco<\/em>, de Michelangelo Falvetti). On le d\u00e9couvre ici en compositeur. La musique perdue du troisi\u00e8me acte de l\u2019op\u00e9ra de Draghi est enti\u00e8rement de sa main. Une musique de la plus belle inspiration, plus d\u2019un spectateur, m\u00eame parmi les non inform\u00e9s, s\u2019\u00e9tant d\u00e9clar\u00e9 saisi&nbsp;par la troisi\u00e8me partie du spectacle.&#8221;<br><em><strong>Jena-Luc Clairet pour ResMusica <\/strong><\/em><br><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.resmusica.com\/2018\/06\/17\/el-prometeo-a-dijon-resurrection-creation-et-revelation\/\" target=\"_blank\">D\u00e9couvrir l&#8217;article<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<figure class=\"wp-block-gallery has-nested-images columns-default is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\">\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"640\" 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wp-container-core-columns-is-layout-28f84493 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-ef350914 wp-block-columns-is-layout-flex\" style=\"padding-top:var(--wp--preset--spacing--30);padding-bottom:var(--wp--preset--spacing--30)\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<a class=\"link-default link-center link-circle\" href=\"https:\/\/cappellamediterranea.com\/productions\/\">\n    <div class=\"content-circle\">\n        <div class=\"circle\"><\/div>\n    <\/div>\n    <span class=\"title\">\n        D\u00e9couvrir d&#8217;autres productions    <\/span>\n<\/a>\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Prometeo du compositeur italien Antonio Draghi est repr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois 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