{"id":5271,"date":"2020-02-09T16:45:45","date_gmt":"2020-02-09T15:45:45","guid":{"rendered":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/?post_type=post-concert&p=5271"},"modified":"2025-05-16T14:27:46","modified_gmt":"2025-05-16T12:27:46","slug":"bach-lotti","status":"publish","type":"post-concert","link":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/en\/production\/bach-lotti\/","title":{"rendered":"Bach, Magnificat & Lotti, Missa Sapientiae\u00a0"},"content":{"rendered":"\n
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La Passion selon Saint-Matthieu J. S. BACH, Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n Cappella Mediterranea, Soprano Ilse Eerens\nMezzo-soprano Dara Savinova\nT\u00e9nor (l\u2019\u00e9vang\u00e9liste) Valerio Contaldo\nT\u00e9nor (air) Fabio Tru\u0308mpy\nBasses Andr\u00e9 Morsch & Christian Immler<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Cantique entonn\u00e9 par Marie \u00e0 la louange de Dieu apr\u00e8s que sa cousine \u00c9lisabeth eut salu\u00e9 en elle la m\u00e8re du Seigneur, le Magnificat<\/em> semble avoir fait partie de l\u2019office catholique des v\u00eapres d\u00e8s l\u2019\u00e9tablissement des r\u00e8gles de la liturgie. Les r\u00e9formateurs luth\u00e9riens du 16\u00e8me si\u00e8cle l\u2019ont conserv\u00e9. Il \u00e9tait chant\u00e9 en allemand aux offices de v\u00eapres des samedis ou dimanches, et il \u00e9tait m\u00eame autoris\u00e9 de revenir au seul texte latin, mais seulement \u00e0 l\u2019occasion de grandes f\u00eates comme No\u00ebl ou P\u00e2ques. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 destination de la f\u00eate de No\u00ebl que Johann Sebastian Bach a mis en musique ce texte d\u00e8s son arriv\u00e9e \u00e0 Leipzig, en 1723.<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Bach \u00e0 partir de Lotti<\/h2>\n\n\n\n

Avec ses Missae breves<\/em>, Bach a sign\u00e9 quatre messes audacieuses dont la richesse musicale n\u2019a rien \u00e0 envier \u00e0 sa grande Messe en si mineur, BWV 232<\/em>. Dans la Missa brevis, BWV 235<\/em>, Bach se r\u00e9v\u00e8le un ma\u00eetre dans l\u2019art d\u2019absorber les diff\u00e9rents styles musicaux de son \u00e9poque. Les autres \u0153uvres inscrites au programme de ce concert attirent l\u2019attention sur quelques sublimes arrangements du Cantor. Bach a ainsi profond\u00e9ment remani\u00e9 la festive Missa sapientiae<\/em> d\u2019Antonio Lotti. Il a fait de m\u00eame avec le motet Der Gerechte kommt um de Kuhnau<\/em>, qui rev\u00eate un idiome typiquement bachien. Cappella Mediterranea, ensemble au temp\u00e9rament unique, est un interpr\u00e8te \u00e0 la hauteur de ces \u0153uvres baroques qui portent immanquablement le sceau de Bach.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Programme<\/h2>\n\n\n\n

Missa Sapientiae<\/strong>, Antonio Lotti
Missa brevis, BWV 235<\/strong>, Johann Sebastian Bach
Motet “Der Gerechte k\u00f6mmt um” (d’apr\u00e8s J. Kuhnau)<\/strong>, Johann Sebastian Bach<\/p>\n\n\n\n

Variante<\/h4>\n\n\n\n

Missa Sapientiae<\/strong>, Antonio Lotti
Magnificat<\/strong>, Johann Sebastian Bach<\/p>\n\n\n\n

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Distribution<\/h2>\n\n\n\n
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  • Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n<\/strong>, direction<\/li>\n\n\n\n
  • Ch\u0153ur de Chambre de Namur<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  • Cappella Mediterranea<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Pour la variante <\/h4>\n\n\n\n
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    • Mariana Flores <\/strong>Soprano<\/em> <\/li>\n\n\n\n
    • Christopher Lowrey <\/strong>Contre-t\u00e9nor<\/em><\/li>\n\n\n\n
    • Fabio Tr\u00fcmpy <\/strong>Tenor<\/em> <\/li>\n\n\n\n
    • Christian Immler <\/strong>Basse<\/em> <\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
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      • Leonardo Garc\u00eda-Alarc\u00f3n<\/strong>\u00a0direction\u00a0<\/li>\n\n\n\n
      • Ch\u0153ur de chambre de Namur<\/strong><\/li>\n\n\n\n
      • Cappella Mediterranea<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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        \u00c0 propos<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

        Cantique entonn\u00e9 par Marie \u00e0 la louange de Dieu apr\u00e8s que sa cousine \u00c9lisabeth eut salu\u00e9 en elle la m\u00e8re du Seigneur, le Magnificat<\/em> semble avoir fait partie de l\u2019office catholique des v\u00eapres d\u00e8s l\u2019\u00e9tablissement des r\u00e8gles de la liturgie. Les r\u00e9formateurs luth\u00e9riens du 16\u00e8me si\u00e8cle l\u2019ont conserv\u00e9. Il \u00e9tait chant\u00e9 en allemand aux offices de v\u00eapres des samedis ou dimanches, et il \u00e9tait m\u00eame autoris\u00e9 de revenir au seul texte latin, mais seulement \u00e0 l\u2019occasion de grandes f\u00eates comme No\u00ebl ou P\u00e2ques.<\/p>\n\n\n\n

        C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 destination de la f\u00eate de No\u00ebl que Johann Sebastian Bach a mis en musique ce texte d\u00e8s son arriv\u00e9e \u00e0 Leipzig, en 1723. Pour l\u2019occasion, il interpole des textes en allemand en rapport avec la f\u00eate du jour au sein du texte latin initial, et fait au passage des r\u00e9f\u00e9rences musicales \u00e0 l\u2019\u0153uvre de son pr\u00e9d\u00e9cesseur \u00e0 St-Thomas de Leipzig, Johann Kuhnau. Quelques ann\u00e9es plus tard, il revient \u00e0 cette \u0153uvre et en r\u00e9alise une seconde version, en revenant au seul texte latin, en adoptant la tonalit\u00e9 de r\u00e9 majeur (plut\u00f4t que le mi b\u00e9mol majeur de la premi\u00e8re version) et en modifiant l\u2019instrumentation : abandon des fl\u00fbtes \u00e0 bec au profit des fl\u00fbtes traversi\u00e8res et des hautbois. C\u2019est cette version retouch\u00e9e qui s\u2019est impos\u00e9e au r\u00e9pertoire.<\/p>\n\n\n\n

        Bach signe ici une partition \u00e0 large effectif, \u00e0 la fois vocal (5 voix et non 4, avec des sopranos divis\u00e9es) et instrumental : 3 trompettes, timbales, fl\u00fbtes, hautbois, bassons, cordes et orgue. L\u2019aspect solennel de ce Magnificat<\/em> ressort imm\u00e9diatement, d\u00e8s le mouvement initial riche en guirlandes instrumentales fastueuses. Le compositeur fait preuve tout au long de l\u2019\u0153uvre de sa rare capacit\u00e9 \u00e0 servir le texte \u00e0 travers une succession de tableaux color\u00e9s et contrast\u00e9s allant de la douceur pastorale aux \u00e9panchements choraux spectaculaires. Il semble \u00e9galement soucieux d\u2019aller \u00e0 l\u2019essentiel, sans diluer le discours dans de vains arias da capo<\/em>. Il r\u00e9alise ainsi l\u2019une de ses \u0153uvres les plus lapidaires, mais aussi l\u2019une de celles o\u00f9 la congruence entre le texte et la musique se r\u00e9v\u00e8le avec le plus d\u2019\u00e9loquence.<\/p>\n\n\n\n

        Si Johann Sebastian Bach s\u2019est forg\u00e9 une langue musicale \u00e0 nulle autre pareille, c\u2019est aussi gr\u00e2ce \u00e0 son immense connaissance de l\u2019art de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs et de ses contemporains. D\u00e8s son enfance, il b\u00e9n\u00e9ficie de son acc\u00e8s aux tr\u00e9sors familiaux, \u00e0 savoir \u00e0 l\u2019une des biblioth\u00e8ques musicales les plus riches d\u2019Europe. Mais il veille \u00e0 nourrir son exp\u00e9rience au contact de nombreuses \u0153uvres qu\u2019il copie inlassablement, s\u2019int\u00e9ressant tout particuli\u00e8rement aux ma\u00eetres allemands qui l\u2019ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 et aux meilleurs compositeurs italiens \u00e0 propos desquels il revendique une v\u00e9ritable filiation technique et esth\u00e9tique. C\u2019est notamment le cas d\u2019Antonio Caldara et d\u2019Antonio Lotti, qu\u2019il appr\u00e9cie par-dessus tout. Le second nomm\u00e9 est alors c\u00e9l\u00e8bre \u00e0 la fois en tant que compositeurs d\u2019op\u00e9ras et que sp\u00e9cialiste de la musique sacr\u00e9e. Il s\u2019est notamment rendu \u00e0 Dresde, o\u00f9 il s\u2019est li\u00e9 d\u2019amiti\u00e9 avec Jan Dismas Zelenka. Parmi les grandes \u0153uvres que Bach copie alors figure la Missa Sapientiae<\/em>, une \u0153uvre aux vastes dimensions chorales mais limit\u00e9e aux seuls Kyrie<\/em> et Gloria<\/em>, se rapprochant ainsi de la forme des Messes luth\u00e9riennes<\/em>, que Bach met brillamment en \u0153uvre par ailleurs.<\/p>\n\n\n\n

        Cette \u0153uvre ne semble pas avoir \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e par Lotti lors de son s\u00e9jour \u00e0 Dresde (1717-1719). Elle a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e sous la forme d\u2019une copie de la main de Zelenka, qui lui a sans doute donn\u00e9 son nom \u00e0 cette occasion, en associant un Kyrie<\/em> en sol mineur et un Gloria<\/em> en Sol Majeur issus de sources ant\u00e9rieures dans le catalogue des \u0153uvres de son confr\u00e8re italien. Le travail de Zelenka, qui destinait cette messe aux offices de la chapelle catholique de la cour de Dresde, a port\u00e9 \u00e9galement sur l\u2019instrumentation, afin de profiter de la richesse de coloris qu\u2019offrait l\u2019orchestre de la cour. Par rapport \u00e0 la version originale de Lotti, les timbres sont ainsi plus diversifi\u00e9s, les cordes b\u00e9n\u00e9ficiant \u00e0 de nombreuses reprises de l\u2019apport des bois, de sorte \u00e0 magnifier davantage encore la vari\u00e9t\u00e9 d\u2019\u00e9criture de Lotti, ses fugues \u00e9labor\u00e9es, son ton volontiers empreint de solennit\u00e9, ses d\u00e9veloppements construits autour de courtes id\u00e9es m\u00e9lodiques et d\u2019inventives progressions harmoniques. Johann Sebastian Bach a visiblement appr\u00e9ci\u00e9 la d\u00e9couverte de cette Missa Sapientiae<\/em>, au point d\u2019en r\u00e9aliser \u00e0 son tour une copie au d\u00e9part de la source de Zelenka.<\/p>\n\n\n\n

        Jean-Marie Marchal<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Avec ses Missae breves, Bach a sign\u00e9 quatre messes audacieuses dont la richesse musicale n\u2019a rien \u00e0 envier \u00e0 sa grande Messe en si mineur, BWV 232. Dans la Missa brevis, BWV 235, Bach se r\u00e9v\u00e8le un ma\u00eetre dans l\u2019art d\u2019absorber les diff\u00e9rents styles musicaux de son \u00e9poque.","protected":false},"featured_media":11417,"parent":0,"menu_order":0,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"tags":[],"categorie-production":[43],"class_list":["post-5271","post-concert","type-post-concert","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","categorie-production-concerts-en-grands-effectifs"],"acf":{"concerts":[{"date":"2020-02-09 19:00:00","lieu":"Bruxelles, Belgique","salle_de_concert":"Bozar - Salle Henry Le B\u0153uf","lien_de_la_billetterie":""}]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/post-concert\/5271","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/post-concert"}],"about":[{"href":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post-concert"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/post-concert\/5271\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11417"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5271"}],"wp:term":[{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5271"},{"taxonomy":"categorie-production","embeddable":true,"href":"https:\/\/cappellamediterranea.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categorie-production?post=5271"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}