Fiesta Barroca

Entre religieux et profane

Une des caractéristiques du Baroque en Amérique est la classification des faits, des personnes, des manifestations, etc. Et ce, en se référant à l’origine ethnique. Cette même méthode nous a été utile pour élaborer une proposition d’interprétation de la musique du Codex de l’évêque Jaime Baltasar Martínez Compañón, en classant et en déterminant les apports les plus significatifs de la musique baroque de tradition orale dans le Nord péruvien. Afin de comprendre l’évolution et le développement musical depuis l’époque des Incas jusqu’à nos jours, les chroniques espagnoles écrites à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe nous servent de support. Pour ce qui est du métissage et de l’évolution de la musique afro-créole, nous avons eu recours aux études réalisées par des chercheurs qui se sont penchés sur les documents du XVIIIe siècle, tout en nous intéressant aux formes, aux instruments et aux façons d’exécuter actuellement les musiques décrites dans les chroniques mentionnées

Programme

À venir

Distribution

Mariana Flores, soprano
Francisco Mañalich, ténor

Amandine Solano, Laura Corolla, violons
Diana Vinagre, violoncelle
Eric Mathot, contrebasse 
Rodrigo Calveyra, flutes à bec, cornets
Hiraku Iwakawa, flûte des Andes
Mélanie Flahaut, basson
Quito Gato, guitare
Marie Bournisien, harpe 
Laurent Sauron, percussions 

Leonardo García Alarcón, orgue et direction

Cappella Mediterranea